Fragmento de una entrevista a Pedro Morales

Me ha llamado mucho la atencion el ver este trozo en la entrevista:

"Usted también ha instrumentado un gran número de marchas de diversos autores como Pascual González o Manuel Marvizón, pero a parte de los mencionados, ¿qué opinión tiene de los compositores actuales?

Esto es un problema que habría que abordarlo bien y reunirse y acordar que para escribir música hay que saber, hay que haber estudiado. Pero estos señores no han estudiado. Aquí mismo le dije a Marvizón delante de testigos, de Fernando López, cuando la marcha del pregón, “¿Tu has estudiado armonía?” Y dijo “sí, sí”. Y le dije mirando la partitura “¿Qué es esto?, porque aquí estamos en Do, pero fíjate que en la parte de arriba de la melodía pones Do-Re-Do. ¿Tú como justificas ese Re?. La melodía tiene que estar en proporción al acorde. Si la melodía esta en Do no puedes ponerle el Re ni el Mi en el acompañamiento, porque suena a tiro, eso”. Y aquí le di la puntilla, porque Él me dijo que había estudiado armonía, le pregunté “¿Dime que quiere decir ese Re ahí, si estamos en Do?. Esto es de primer año de armonía”. Y me dijo una cosa, que la habría oído Él... “Eso es una nota de paso” A lo que respondí, “No, eso no es una nota de paso. La nota de paso es cuando hay una en Do y otra en Sol y entre estas dos le meto todas las notas que yo quiera, Do-Do Sostenido-Re-Re Sostenido-Mi-Fa, etc. , eso son notas de paso y esto que tu has hecho es un floreo. Esto me demuestra que tu no tienes ni idea de armonía. Tus conocimientos de música son los de un niño de 7 años”. Eso se lo he dicho yo aquí (refiriéndose al lugar donde nos encontrábamos realizando la entrevista) lo juro por lo más sagrado. Yo ya le dije en una ocasión anterior que eso (la marcha) no tenía ni pies ni cabeza. Las frases no estaban cuadradas. Él pone un compás de 2 por 4 cuando las marchas de procesión se escriben en un compás binario. Esta marcha tenía en tres o cuatro partes el compás de 2 por 4. Si de golpe estas en ese ritmo de compás binario, cuando entra el 2 por 4, quiere decir que todo el mundo va ya con el paso cambiado. Es medio compás. Lo despedí aquí y le dije “Esto no tiene arreglo. Tiene una tonalidad que en banda no tiene arreglo, eso lo primero, por lo de los compases”. Después también porque está con Sostenido y se toca muy mal. Al subirla un tono salen todos los instrumentos con cuatro o cinco Sostenidos, los Sostenidos se convierten en un Doble Sostenido y es inaguantable eso para tocarla. Yo lo tuve que bajar todo, porque en vez de Sol con un Sostenido lo puse en Fa. Me llamó al día siguiente mi amigo Fernando López y me dijo que le había llamado Marvizón llorando, para que le arreglara la marcha y me convenció y fue cuando yo me hice cargo del arreglo. Era el 3 o 4 de marzo. Y para transportarlo todo, quitarlo, ponerle, tuve muy poco tiempo. Había, en dos ocasiones, unos diseños que a mi no me gustaban y le dije “esto ya se repite varias veces, yo le quitaría esto”. Y me dijo que no, pero ahora me he dado cuenta de que lo que yo quise quitarle es lo que Él ha puesto. Que lo tengo, que lo tengo ahí. Y esto para justificarse, porque dice que lo ha arreglado Él después. ¡Hay que tener poca vergüenza!. Después de todo esto que te estoy contando, decir que eso lo ha arreglado Él. Además se negó a ponerlo en una grabación que se hizo en Pasarela. Yo me encontraba allí ese día en la casa de discos y Muñoz Berros me lo decía “Si yo sé que ha sido usted el que lo ha hecho”. Le da vergüenza decir que he sido yo, cuando le debía de dar categoría. En el pasillo lo cogí y le dije de todo “Eres un sinvergüenza, que yo no quería hacerte esto porque no tenía arreglo y te le he hecho, que me ha llevado un mes en el que me he puesto malo por culpa tuya y por hacerle caso a Fernando López, ahora dices tu que el arreglo no es mío”. Eso lo vio también Carlos Herrera, que unos días antes en un canal de televisión, que lo vi yo, le dijo al presentador que la marcha la iba a hacer el compositor más grande del mundo, hay que tener... Pues ese día que se niega a ponerlo en el disco, y no lo ha puesto, le dije barbaridades. Es más, el día del ensayo en la Alameda, yo les di la partitura a los músicos de mi carpeta, que lo vio todo el mundo. Y tocaron la marcha a primera vista, fíjate como iría de cuidada. Carlos Herrera, Marvizon y yo sentados en la primera fila y la banda municipal tocando la marcha. La mujer de Él también estaba allí y me vio sacar la partitura de la carpeta. Uno de los músicos me dijo “Vaya el trabajo que ha hecho aquí, se ha volcado con la marcha”. Para que ahora el señor éste diga que lo ha hecho Él. El día del estreno Carlos Herrera levantó al compositor y yo estaba detrás. Eso a mí me dolió. Yo tengo la partitura inicial y en las partes que le recomendé que quitara y que me dijo que no, es lo que ha cambiado. Es muy tuno, listillo. Yo tengo las dos versiones. "

La entrevista completa viene en http://latrabajadera.mforos.com/473869/4665455-entrevista-a-pedro-morales/
Muy interesante

El Sentimiento de un musico...

Esta carta fue escrita para una revista cofrade, pero al final no se llego a enviar, por eso os la dejo aquí:

-Como cada año, y ya van para 12, la agrupación comienza sus ensayos, con la misma ilusión que en nuestra primera salida.
Son muchos años, muchos componentes que están desde el comienzo y otros que han pasado por nuestra agrupación, a los que recordamos con cariño.
Muras horas de deificación, muchas partituras leídas, muchas marchas tocadas en toda Andalucía, muchas las oraciones, ya que las marchas son en sí oraciones a nuestras benditas imágenes, y no solo a las de nuestra Hermandad de la VeraCruz, también a otras imágenes de la Puebla, como a nuestro Patrón San José y nuestra Patrona la Virgen de las Virtudes, y especialmente guardamos todos en nuestra retina y en nuestros oídos aquel acompañamiento en el Santo Entierro Magno a Ntro Padre Jesús Nazareno en 2002, que sin duda es uno de los recuerdos mas bonitos y emotivos que guardamos muchos cofrades y músicos.
Muchos comentarios buenos y malos, a veces acertados y otra no, muchas discusiones entre nosotros, pero siempre con un único fin: que nuestra Semana Santa suene lo mejor que se pueda.
Muchos enfados con nuestros seres queridos, que se quedan solos en los momentos en los que a todo el mundo nos gusta estar juntos, pues cuando salimos a otros pueblos y ciudades hay veces que nos acompañan y otras que no, pero esa es la vida del músico.
Llevamos ensayando mas tiempo que cualquier cuadrilla de costaleros para que medianamente salga bien.
Una vida plagada de obstáculos en el camino, mucha deificación, muchas horas pasando frió tocando en el paseo; y no solo queremos enseñar a nuestros componentes a tocar un instrumento, también queremos enseñarles unos valores que por desgracia en la sociedad que vivimos no se les enseñan: el respeto a los demás componentes, ya que desde la trompeta solista hasta el bombo, son todos iguales, el saber comportarse, la puntualidad... etc
La Agrupación es una alternativa para la juventud de la Puebla, donde todos sabemos que hay pocas actividades que puedan realizar. Desde aquí instamos a aquellos jóvenes cofrades y amantes de la música que se acerquen a nuestros ensayos y que formen parte de nuestra "gran familia".
A pesas de los sin sabores que nos llevamos, para nosotros es una felicidad inmensa el tocar y acompañar a imágenes de toda Andalucía, y especialmente recordamos nuestras actuaciones en Granada, Córdoba, Málaga y el concierto en la Plaza del Triunfo en Sevilla.

Pero todo esto no seria posible sin todos los componentes de la Agrupación con mucho esfuerzo, sacrificio y dedicación.

José Antonio Vicente Ortiz, excomponente de la Agrupación Musical Stmo Cristo de la VeraCruz

El Primer Ensayo

El Primer ensayo después de las vacaciones, momento muy esperado por todos. El recuentro con muchos compañeros, todo el mundo deseando de tocar... y sucede lo de todos los años... no se tiene embocadura... se tocan dos marchas y todos miran al director para ver cuando dice la hora del siguiente ensayo... pero no deja de tocar... es uno de los días que mas se tocan...

Limpieza de instrumentos

La limpieza de los instrumentos es algo que da mucha elegancia a una banda.
Para la limpieza de los instrumentos se tiene que tener en cuenta si el instrumento es lacado, pulido o plateado. Si es pulido lo mejor que hay es el algodon magico o cualquier limpiamentales, si es lacado, lo mejor es agua y jabon, si es plateado yo siempre he utilizado, si no esta muy sucio, agua y jabon, y si no sale asin pues con cualquier producto limpiador de acero inoxidable como por ejemplo tarnhi shield. Hay que intentar no abusar de estos productos, ya que son muy fuertes y pueden dañar el instrumento. Para limpiar el instrumento por dentro, se suele utilizar agua hirviendo, yo la suelo hechar quitandole la "alcachofa" a la manguera de la ducha y directamente desde la campana, y algo muy importante es despues de darle con el agua hirviendo, dejar que el instrumento se enfrie por si solo, ya que se puede producir un temple en el metal y se puede quedar desafinado.

Anecdota II

El otro dia hable de la caida del instrumento, hoy voy a hablar de la caida de las partituras... la de veces que se caen, y casi siempre son las mismas... la pongas como la pongas, al final alguna termina en el suelo. Normalmente se cae cuando mas gente hay, o se caen donde mas sucia esta la calle y al cojerla con los guantes blancos se te manchan... o lo peor de todos es cuando la gente que no tiene en consideracion a los musicos, pasan, se chocan contigo, te tiran las partituras, te miran... y en vez de cogertelas se rie y se va... tambien suele pasar que estas tocando, la gente se te cruza por medio y... vuelta a empezar. Aunque con los años se va ganando experiencia y cada vez se caen menos, los musicos que son su primer año... siempre tiene las partituras en el suelo.

Viajes

Uno de los momentos que todos recordamos, son los viajes en el bus... el camino para ir a tocar es siempre alegre, se cuentan chistes, anécdotas de otros viajes, también esta el típico que se marea... el que en mitad del viaje hay que parar porque necesita ir al baño... normalmente el chofer nos tiene que llamar la atención un par de veces, bien sea porque estamos de pie, o porque estamos comiendo...
La vuelta es siempre totalmente opuesta, todos van medio dormidos, todos menos la percusión, que se sientan atrás y no paran de hacer ruido, y comienzanlas típicas peleas del bus... después en el próximo viaje se recuerda el anterior...

Entrevista Alejandro Moreno Rodriguez

Para esta entrevista cuento con un gran músico y excelente compositor, Alejandro Moreno Rodríguez, solista de la Agrupación Ntro. Padre Jesús de la Redención:

¿Cuándo empezaste en el mundo de la música?
Hace 10 años cuando un día de Diciembre mi padre me llevo al ensayo de la Redención. Muchos nervios que pase ese día. Recuerdo que estaban ensayando …Y Nació Jesús… para el CD “Al Señor de la Redención”.

¿Cómo recuerdas tus inicios en la música?
Pues de “enano” en la carnicería de mi padre dándole palos a todo lo que encontraba a mi paso con los palos de un tambor de los de la bandera de España que me regalo mi tío Paco. Antes de eso según cuentan mis padres y antiguos vecinos de Rochelambert, tuve una batería de niño, tambores del rocío y todo lo que hiciera “pum”.

¿Cuál es el momento más emotivo que recuerdas?
La primera vez que toque con Redención con 9 años en la Operación Carretilla de la Hdad. De la Vera Cruz.

¿Cómo recuerdas la primera vez que se toco tu primera marcha?
Temblando como una “magdalena”. Peor lo pasé aún en el estreno de la marcha en la parroquia donde reside la imagen a la que esta dedicada la marcha. Me iban a entregar un cuadro, yo el de las partituras, toda la banda, la iglesia entera aplaudiendo, yo como una amapola, no sé, indescriptible.

De todas tus marchas, ¿Cuál es la que mas te gusta?
Me pones en un aprieto puesto que ninguna se parece a la anterior pero bueno, digamos que de Agrupación Musical, Misericordia, por ser la primera. De Cornetas y Tambores, Soberano por Triana, porque refleja la hermandad trianera en su estación de penitencia desde El Barrio León y de Palio dos, Añorando a San Gil un encargo para Ecija y Mi Madre Dolores para mi hermandad del Cerro del Águila.

¿Crees que el músico de Semana Santa esta valorado?
A nivel interno (En la propia banda) está infravalorado por la gran cantidad de gente que año a año se suma a las filas de esta. La gente de la calle no lo valora como se debiera al igual que al resto de partes de una cofradía (Acólitos, Dip. De Tramos, etc.…) que están duramente trabajando durante un año para que todo salga a pedir de boca.

¿Cómo ves la evolución de la música cofrade?
Hay de todo como en todos lados. Esta la vertiente Flamenca (Molero, Carrasco, Del Valle, Font) los clásicos (Mena Hervás, Muñoz Serna, Rodríguez Ruiz) y los innovadores (Moreno Pozo, González Ríos, Barbero, Pacheco, Sánchez Martín, Herrera Raya) No sé, si no “flamenquearamos” tanto seria un equilibrio perfecto.

¿Con que autor te quedas?
Antonio Moreno Pozo, Francis González Ríos y Nicolás M. Barbero Rivas. Emilio Muñoz Serna y David Moya Díaz.

¿Qué marcha te emociona más al tocarla? Clásica “Padre Nuestro” actual “Padre”.
Muchas Gracias por brindarme este trocito de tu blog para la entrevista.
Un Cordial Saludo.